or any other Instrument, if it be exactly performed, a man may shewPar - PDF document

or any other Instrument, if it be exactly performed, a man may shewParthenia In-Violata, Gleason, Harold (1996), edited by Catharine Crozier Gleason. 2© William F. Long, 2003Throughout, Ive oversimplified shamelessly and left out any scholarly citations. Anyone interested in getting a scholarly grasp of thesubject should go to the sources above which will, in turn, open the door to hundreds of books and articles on the subject. Brownsbrief volume is especially helpful. It seems to be out of print now, but its still possible to get copies through resellers.Types of EmbellishmentGracesThe easiest embellishments to improvise are the graces. These are trills and other short ornaments. Among them are four main types:
Inverted mordant
Trill
Slide
Cadential patternYou can invent other graces by combining these basic types. in the renaissance, so welladapt some symbols from the baroque and renaissance just for simplicity.The inverted mordant is a quick jump up a step from the main note to the auxiliary note,then back.The trill is just an inverted mordant with more wigglesŽ. Note that by going up from the main note to the auxiliary, these renaissance ornaments go in the opposite direction from the morefamiliar baroque counterparts.In the slide, the player just slips up to the main note.& œMœ œ .œ inverted mordant& œ@œ œ œ œ œ œ œ trill& œ!œ œ œslide The method for creating divisions is described by Sylvestro Ganassi in his  œ œ  œ œ œ œ œ œ  œ œ cadential pattern Of course there was a lot of freedom in improvising divisions, but we can write some rules which govern the process in a genera && Melody Divisionœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ .  œœ œ œb œ œ œ œ œ by Tielman Susato part and the other instruments mostly just play chordal accompaniment, all the embellishment should be done by the top part and &? Ó .  œ  œ œ .  œ œ #  www œ œ        –  œ œ œ   – œw   # – N œ   œ œ    from Lachrimae Antiquae by John Dowlnd Historical tonguing, the most easy and effective of which uses the syllables di-del for duple meters and di-del-di for triple mouth while you say di-del, de-del.Ž When you feel a nice little puff of air on both syllables, youre ready to move on to youHans Ulrich Staeps (1970), edited by Gerald Burakoff. , New York, Consort Music.Heres an example, a coranto from 8© William F. Long, 2003 &&&&46464646 Melody Melodywith Graces Divisions Divisions& Graces. œJ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ . œJ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ  œ. œ œ œ . œ œ.   œ. œ œ œ . œ œ. . œJ œ œ. œj œ œ#. œJ œ œ. œj œ œ#œ œ œ œ œœ œ œ œ œ#œ œ œ œ œœ œ œ œ œ#  œ  œœ œ# œ . œ œœ œ œ œ . œ œ  œ  œœ œ# œ . œ œœ œ œ œ . œ œ &&&& 5. œj œ œ#. œJ œ œ. œj œ œ#. œJ œ œœ œ œ œ œ#œ œ œ œ œœ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ. œJ œ œ. œJ œ œ. œJ œ œ. œJ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ. œJ œ œ. œJ œ œ. œJ œ œœ œ œ œJ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œJ œ œ. œ œ œ œ œJ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .  CorantoAnonymousThe appendices give some helpful historical examples. Ganassi gave hundreds of examples of connecting intervals with divisionpatterns. Ive included a selection of these in the first appendix. You can appropriate them directly for your divisions or, better, just 9© William F. Long, 2003use them for inspiration. Subsequent appendices include examples of divisions written for recorder, viol, and harpsichord that you canuse as models. The last appendix gives some examples for you to complete along with some manuscript paper for your own exercises.Once youve worked out an embellished version of a melody, the obvious next step is to prop it up on the music stand and play it nexttime you perform the piece. Dont do it! Embellishment is an extemporaneous art and youve got to liberate yourself from little black marks on the page. It you really like your embellishment, learn to play it from memory. Then youre not looking at the music andwith a little luck youll have a memory slip and make up something fresh! Then youre improvising embellishments just like they didin the 16th century.Practical ConsiderationsExtemporizing embellishments is pretty scary at first. Here are some practical suggestions to help you get started:
Start by adding a few simple graces to the melody.
The next step is to add a few simple patterns for divisions. Start by just filling in melodic intervals, then learn a pattern or twofor ascending and descending scales. Here are some examples:
Dont worry about producing elaborate embellishments at first. Even adding few graces can make a repetition moreconvincing. Start with simple stuff and the rest will come along later.& œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œdivisions for scales& œ œ.œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ & œ œ.œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œfilling intervals 10© William F. Long, 2003The AppendicesThe appendices are musical examples to supplement the text material. Heres a list of them:A. Sylvestro Ganassis passaggiB. Divisions from Jakob van EycksDer Fluiten-LusthofC. Divisions on a ground bass by Christopher SimpsonD. Divisions from The Fitzwilliam Virginal BookE. Some exercises in constructing divisions &  unison1aœ œ œ œ 1bœ œ œ œ 1cœ œ œ œ 1d.œ œ œ 1eœ œ œ œ œ œ 1fœ œ œ œ .œ œ & 1gœ œ œ œ œ œ œ 1hœ œ œ œ œ œ œ œ 1iœ œ œ œ œ œ œ œ 1jœ œ œ œ œ œ œ œ 1kœ œ œ œ œ œ œ œ 1lœ œ œ œ œ œ œ œ œ & 1mœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 1nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &  œœ œ +2bJ œ œJ œ +2cœ œ œ œ +2dœ œ œ œ +2eœ œ œ œ +2fœ œ œ œ +2gœ œ œ œ & +2hœ œ œ œ œ œ +2iœ œ œ œ œ œ œ +2j œ œ œ œ œ œ +2kœ œ œ œ œ œ œ +2lœ œ œ œ œ œ œ œ +2mœ œ œ œ œ œ œ œ & +2n œ œ œ œ œ œ œ œ +2oœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ +2p œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &  descending2nds-2aœ œ œ œ -2bœ œ œ œ -2cœ œ œ œ -2dœ œ œ -2eœ œ œ œ œ œ -2fœ œ œ œ œ œ & -2gœ œ œ œ œ œ œ -2hœ œ œ œ œ œ œ -2iœ œ œ œ œ œ œ œ -2j.œ œ .œ œ .œ œ .œ œ -2kœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ -2lœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ground....so doing, it will be a tastefully constructed ornament." He produces dozens of examples of this. The ones below are sRegola TerzaSylvestro Ganassi's Passaggi &  ascending3rds+3a. œJ œ +3bœ œ œ œ +3cœ œ œ œ +3dJ œ œJ œ +3eœ œ œ œ +3fœ œ œ œ œ œ œ & +3gœ œ œ œ œ œ œ +3hœ œ œ œ œ œ œ œ +3iœ œ œ œ œ œ œ œ +3jœ œ œ œ œ œ œ œ +3kœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & +3lœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ +3mœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ +3n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &  descending3rds-3a. œJ œ -3bœ œ œ œ -3cœ œ œ œ -3dœ œ œ œ -3e.œ œ œ œ œ -3fœ œ œ œ œ œ œ & -3gœ œ œ œ œ œ œ œ -3hœ œ œ œ œ œ œ œ -3iœ œ œ œ œ œ œ œ -3jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ -3kœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &  ascending4ths+4a œœ œ +4b. œœ œ +4cJ œ œJ œ +4dJ œ œJ œ +4eœ œ œ œ +4fœ œ œ œ œ & +4g.œ œ œ œ œ œ +4h.œ œ œ œ œ œ +4iœ œ œ œ œ œ œ œ +4jœ œ œ œ œ œ œ œ +4kœ œ œ œ œ œ œ œ +4l.œ œ .œ œ œ .œ œ .œ & +4mœ œ œ œ œ œ œ œ œ +4nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ +4o œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ +4p œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & +4qœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ +4rœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &  descending4ths-4a œœ œ -4bœ œ œ œ -4cœ œ œ œ -4dœ œ œ œ -4eœ œ œ œ œ -4fœ œ œ œ œ œ  & -4gœ œ œ œ œ œ -4hœ œ œ œ œ œ œ œ œ .œ œ -4iœ œ œ œ œ œ œ œ œ -4jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ -4kœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ  Ganassi's passaggiA2 &  ascending5ths+5aœ œ œ œ +5b.œ œ .œ œ +5cœ œ œ œ œ œ +5dœ œ œ œ œ œ +5eœ œ œ œ œ œ œ œ  & +5fœ œ œ œ œ œ œ œ +5gœ œ œ œ œ œ œ œ œ +5hœ œ œ œ œ œ œ œ œ +5iœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ +5jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ  & +5kœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ +5lœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ +5mœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & +5nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ +5o œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ +5p œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &  descending5ths-5aœ œ œ œ -5b.œ œ œ œ -5c.œ œ .œ œ -5d.œ œ œ .œ -5eœ œ œ œ œ œ -5fœ œ œ œ œ œ œ & -5gœ œ œ œ œ œ œ œ -5hœ œ œ œ œ œ œ œ -5iœ œ œ œ œ œ œ œ -5jœ œ œ œ œ œ œ œ -5kœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & -5lœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ -5mœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ -5nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & -5oœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3Ganassi's passaggiA3 &&&&&CCCCC melody 1 2 3 4 divisionsw.  œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ    œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ    œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &&&&& 1 2 3 4 4  4 œ œ 4œ œ œ œ œ œ œ œ 4œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w œ œ. œJ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ www. ‹œ œ ‹œ œ œ œ œ œ Psalm 118 (excerpt) &&&&& 1 2 3 4 7w7  œ œ7œ œ œ œ œ œ œ œ 7œ œ œ œ œ œ œ œ 7œ œ œ œ œ œ œ . œœ œ    œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ    œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &&&&& 1 2 3 4 10w10  œ œ10œ œ œ œ œ œ œ œ 10œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 10œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ wwwœ œ œ œ Psalm 118 (excerpt)„continued &&&ccc 1 2  œ œ œ œ œ œœ œ œ œ .œ œ œ œ . œj œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ  &&& 1 2 5. œj œœ œ œ5œ œ# œ œ œ œ œ5.œ œ# œ œ œ œ œ œ . œj œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ.œ œ œ œ œ œ œ œ   œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ w w œ œ  &&& 1 2 9 œ œœ œ œ9œ œ œ œ œ œ œ œ 9‹œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ the measure below is byCarl Dolmetsch œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ &&& 1 2 13. œj œœ œ œ13œ œ# œ œ œ œ œ œ 13œ œ# œ œ œ œ œ œ . œj œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ   œœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ wœ œ œ œ œ œ œ œ Van Eyck's Fluiten Lust-Hoffrom Der Fluiten Lust-Hof ????bbbbbbbbbbcccc ground bass 1 2 3 4 divisions1w.  œ œ œœ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2w œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3   œ œ œ œ œ œœ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4w. œ œ œ œœ œn œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?????bbbbbbbbbb 1 2 3 4 5   œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6  . œj œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 7w œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ# œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 8wwwwœ œ œn œ# œ œ œn œ Breaking the GroundBreaking the Ground by Christopher SimpsonThe Division-Viol, Christopher Simpson showed in considerable detail how to play variations on a ground bass. The following is his first example &&##4343 melody division œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œj œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ . œJ œ œœ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &&## 7 œ 7œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ  œ œ  œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œJ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ &&## 13  œ#13œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œœn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .  œ .œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ . œJ œ œœ œn œ œ œ œ œ œ œ &&## 19.œ œ œ œ œ œ 19œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œj œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ.œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œJ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ  œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . Fitzwilliam Virginal Bookfrom the Fitzwilliam Virginal BookThe Fitzwilliam Virginal Book is a manuscript of keyboard music by Francis Tregian, written between 1609 and 1619 while he was imprisoned in the Fleet. In it, Tregian the player, but in the examples below &&bbcc œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œJ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ‹J œ œ‹J œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . œ‹J œ œ‹J œœ œ œ œ ‹J œœ œ œ œ ‹J œ œ‹J œ œ‹J œœ œ œ œ ‹J œœ œ œ œ ‹J œ &&bb 7 œ#  œ7œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ ww œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .  œ. œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . n . œ œn &&bb 13 œœ œn œœ œ 13œ œ œ œ œ œ œn œœ œ œ œ œœ œn œ‹J œœ œ œ œ œ œ œn œ‹j œ œ œ œ œ œ#‹j œ‹j œ‹j œ œ# œ œ œ Fitzwilliam Virginal Bookfrom the Fitzwilliam Virginal Book &&cc . œJ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ  && 3. œJ œœ œ œ3œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ .  œ.  œ œ œ œ œ œ œ œ œww & 9œ œ œœb œ œ9œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œœ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ && 14œ œ œ œ œ œ14œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Fitzwilliam Virginal Bookfrom the Fitzwilliam Virginal Book &&&222222 Melody 1 2 Divisionsœ œ œ œ. œJ œ œ œ œœ œ œ œ. œœ œ &&& Melody 1 2 œ œ œ œ œ. œœ œ œ œ œœ# œ œ œ. œ &&& Melody 1 2 œ#  œ œ#  œ œ œ œ œ œœ œ œExercisesE1EEEExxxxeeeerrrrccccisssseeeessssLa Bouree by Michael PraetoriusWrite an embellished version of the melody in staff 1 in staves 2 and 3. &&& Melody 1 2 œ œ# œ œ œ œœ œ œ#  œ œ#  œ &&& Melody 1 2 œ œ œ œ œ. œ#œ œ  œExercisesE2La Bouree, continued &&& Melody 1 2 œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &&& Melody 1 2 –œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ &&& Melody 1 2 – œœ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œExercisesE3Deutsche Tanz by Melchior Franck &&& Melody 1 2 œ# œ œ œ – œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ &&& Melody 1 2 œ# œ œ œ – œ œœ œ œ œ &&& Melody 1 2 œœ œ œ œ œ œ œ œ œ. œJ œ œ œ œ œ œ –ExercisesE4Deutsche Tanz, continued &&&242424 Melody 1 2 . œ œ    œ œw#   œ œ œ œ  .  œ &&& Melody 1 2    # œ œœ œ œ #  œ œ  œœ# œ# W &&& Melody 1 2 .  œ œ œ  œœ œ   –  œ# œ œ – œ  œ œ  ExercisesE5Lachrimae by John Dowland &&& Melody 1 2 – œ – œ. œJ œ.  œ. œj œ –  œ. œJ œœ œ œW# &&& Melody 1 2 . # œ   œ œw #.  œ œ œ w#
&&& 222222 242424 Melody 1 2 Ó  œ œ  œ œ    #  œ œ  œœ# œ# W ExercisesE6Lachrimae by John Dowland &&& Melody 1 2 &&& Melody 1 2 &&& Melody 1 2 ExercisesE7(Manuscript paper for your own examples)