MEVIT 35 26 ALTERNATIV FILM Magdalena Tutka Gwozdz IMK 12 september 20 12 Noen fakta om Balkan Sørøstlig Europa albansk bosnisk kroatisk slovensk serbisk montenegrinsk ID: 547670
Download Presentation The PPT/PDF document "Balkansk film" is the property of its rightful owner. Permission is granted to download and print the materials on this web site for personal, non-commercial use only, and to display it on your personal computer provided you do not modify the materials and that you retain all copyright notices contained in the materials. By downloading content from our website, you accept the terms of this agreement.
Slide1
Balkansk film
MEVIT 35
26 ALTERNATIV FILM
Magdalena Tutka - Gwozdz
IMK, 12.
september
20
12Slide2
Noen fakta om Balkan
Sør-østlig Europaalbansk, bosnisk, kroatisk, slovensk, serbisk, montenegrinsk, makedonsk, rumensk, bulgarsk, gresk, tyrkisk, valakisk, romfolkbalkanisme - eurosentrisme M. Todorova, Imagining the Balkans, 1997Balkan som ‘object of the Western traveller’s gaze’1991 Jugoslavias oppløsningSlide3
Kritikkerne og filmskaperne
Daniel Goulding, Ronald Holloway, Andrew HortonTheo Angelopoulos, Michalis Cacoyannis, Yilmaz Gunei, Dušan Makavejev, Lordan ZafranovićDina Iordanova:
World
Cinema
tiln
ærming
Cinema of Flames
, 2001
Cinema of Balkans
,
2006
D. I.,
David Martin-Jones,
Belen
Vidal
(red.),
Cinema at the Periphery
, 2010
Slide4
Hvorfor balkansk film?
...region do not share a common heritage in linguistic, religious and political terms, nor are they reputed for cooperating in the field of culture……a regional approach allows us to discover recurring concerns and visions that otherwise remain ignored…because I believe that there is such a thing as Balkan cinema - one with analagous sites and conditions of production - a clearly definable category with clearly set thematic and stylistic dimensions… D. IordanovaSlide5
lignende
mentalitet - samme sosio-kulturell rammeturbulent historie og skiftende politikkmarginalitet og en spesifikk orientalisme (ottomansk arv) patriarkis arv
økonomisk
avhengighet
<- D.
Iordanova
Maria Todorova, Ivan Čolović, Milena Dragićević-Šešić, Ivo Žanić
–> diagnose av kultur etter 1991
Mot prosjektet av
«det nasjonalistiske menneske»Slide6
Tematisk profil - hva?
plassering av regionen mellom Vest og Øst verdens periferi? - mot ”det vestlige blikket” historie: politisk vold og lovløshet, skiftende perspektiv, fatalismekonfrontering mellom motsatte grupper død og kjærlighet på bakgrunn av etniske spenningerbygdelivet / industrialisering
det tradisjonelle / det moderne
resirkulering av historiske myter (‘instant history’)
EKSEMPEL!
Pred dozhdot / Before the Rain
, M. Manchevski, 1994:
individuell
skjebne
mot historiske
krefter
;
en
varslende
fabel
eller
forutsigelse
av
fremtiden
?
; overlappende tråder i narrativSlide7
Tematisk profil - hvordan?
satire, ironiundersøkelse / kartlegging av sosiale problemer (fra den jugoslaviske svarte bølgen til den nye tyrkiske filmen)moralske dilemmaer / utfordringer
(
europeisk
trend
fra
1980
til
nå
)populære sjangre: the comedies of mores / sedekomedier (spenninger
mellom
det
som
anses
for
primitivt
og
sublimert
)
eller
melodramaerSlide8
Tematisk leitmotiv
romfolkets minoritet : the Balkan ‘Other’fokus på ukonvensjonell livstilspørsmålstegn ved rigide mainstream-normereksotikk, men ikke trussellidenskap og selvdestruktive drifterfamiliebånd Rromanipe (kjerneverdier) / gadjo-verdens normer middel for selvrepresentering, en metafore for balkansk marginalitet: «‘Balkan to Europe as Gypsies to us’ metaphore» D. Iordanovapositivt bilde: «suppresed, nice, but uncivilised ‘other’» D. Iordanova
EKSEMPEL!
Dom za vešanje
/
Time of Gypsies
, Emir Kusturica, 1988: magisk realisme m.
a
utentisitet / imaginasjon, Romani-språkSlide9
identitetnyskapning
/ identitets reformulering i den post-kommunistiske perioden / etterkrigsperiodenhybrid, ustabil, flytende identitet den sosiale betydning
:
selvrefleksjon
->
mot
det
falske
eksterne bildet, mot interne nasjonalistiske
bevegelser
diffuse
grenser
m.
det
reelle
og imaginære, dokumentar og fabel
OppsummeringSlide10
dynamisk
kameraarbeid som i tsjekkisk film i 60.lange tagninger som hos regissører som Miklós Jancsó og Andrei Tarkovskiøde landskap
og
råe
protagonister
(
sjanger
“Eastern”) EKSEMPEL! To vlemma
tou
Odyssea
/
Ulysses’ Gaze
, Theo Angelopoulos, 1995:
nostalgia for
tid av harmonisk multietnisk samliv,
reise
for
å lete etter identitet, ikke-lineær narrativ
Stil - innflytelser og kjennetegnSlide11
tablå-stil
av georgisk Sergei Paradjanov vestlige og østlige, samt iranske og turkiske innfl.byzantisk og ottomansk estetikknaiv
maling
folkearv
som kilde til inspirasjon og visuelle referenser
kollektive
begivenheter
: særlig bryllup, religiøs feiring
,
begravelser
EKSEMPEL!
Before the Rain
Stil - innflytelser og kjennetegnSlide12
langsomt
narrasjonstempo lange tagningerdetaljert iscenesetning dempede fargertåkete øde landskaperevokativt lydspor vs.troverdig
bilde
av
barsk
sosial
realitet avspeilet i dynamisk
narrasjon
folkelegender
og
mytologiske
verdenssyn vs.
sosialt
kritisk etterforskning drevet av rastløs moralsk uro / angst for den andre
...without
descending to
eclecticism a
fine balance
between storytelling that reflects on universal concerns and imagery that borders on the exotic - D. Iordanova
Poetikk vs. realismeSlide13
a certain annoyance with their continuous classification as "Balkan" (indicating indigenous, peculiar, non-European) which effectively limits their ability to address themes of universal concern and obliges them to seek success mostly by engaging in exotic self-representations
D. Iordanova-> å snu marginalitet fra ulempe til en fordel, ved å bruke dens rike
visuelle
og
narrative
potensiale
Filmskapernes
m
ålSlide14
interetnisk
balanse og etniske minoriteter som romfolkøkende antall filmer som avbilder naboer, der man forlot
tradisjonelle
stereotyper
til
fordel
for ‘humanisert’ bilde av den
etniske
andre
inter-
etnisk
kjærlighet
innen Balkan-univers : Preku
Ezeru
/ Across the Lake, Antonio Mitrikeski, Makedonia/Polen, 1999 flyttning (migrering
)
og
leting
etter ens identitet på tvers av kulturer , f. eks. Before the Rain, Ulysses’ Gazeetniske
og
eksistensielle
problemer i fokus i Tyrkia og Hellasrumensk film - arv fra Ceausescu-æra
Tematiske sirklerSlide15
over
250 filmer, både dokumentar og fiksjonsfilmer kompleks historie av Balkan -> Kusturicas Underground (1995) som byr på
kontroversielt
syn
på
historie
av Jugoslavia siden 1941
No Man’s Land, Welcome to Sarajevo, Perfect circle,
Grbavica
,
Lepa
sela
lepo
gore
dokumentarfilm
:
Chris Marker, Marcel Ophuls, SaGA, TV B92, Factum, 70 dok om Sarajevomock-documentary Želimir Žilnik
,
Tito Among the Serbs for the Second Time
EKSEMPEL!
Angels in Sarajevo
,
Antonije Nino Žalica, 1993, Pretty Diana, Boris Mitić, 2003Oppløsning av JugoslaviaSlide16
kunstfilmer
med særegen stil og ikke-klassiske fortellingsmønstre subjektivitet og psykologisk kompleksitet realisme / autoral ekspressivitet tvetydighet
-> D.
Bordwell
, The European Cinema Reader
fabel
/
dokumentar
Balkansk film - alternativ filmSlide17
diaspora mot
sentrumminoriteter / eurosentrismetransnasjonalisme og regionalisme, samarbeid: Kusturica's Underground (Frankrike/Tyskland/Ungern), Black Cat, White Cat (Frankrike/Tyskland/Jugoslavia),
Paskaljević's
Cabaret Balkan
(
Frankrike
/Hellas/
Tyria
),
Kenović's Perfect Circlemotstand mot krigen
, mot
marginalisering
–>
cinema of subversion
(R.
Stam
)
feministisk
film: Vesna Ljubić, Jasmila Žbanić
Takk
for
i dag!Balkansk film - alternativ film