Que fautil entendre par Art Préhistorique Il sagit des images réalisées en Europe de 30 000 à 10 000 ans Généralement les artistes de cette époque ont utilisé les reliefs préexistants sur le support et y ont adapté leurs représentations ID: 298986
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L’art au paléolithique
Que faut-il entendre par "Art Préhistorique"?
Il
s'agit des images réalisées en Europe
de
–30 000 à –10 000
ans.
Généralement, les artistes de cette époque ont utilisé les reliefs préexistants sur le support et y ont adapté leurs représentations
.
L'art paléolithique s'étend sur vingt-cinq millénaires et aucune théorie unique ne peut l'expliquer dans son ensemble.Slide2
Les premiers animaux
peints
gravés apparaissent il y a environ 35 000 ans
Cheval des grottes de Lascaux réalisée il y a 17 000 ans
La peintureSlide3
Plus de 200 grottes paléolithiques sont ornées
de
gravures, de peintures ou de sculptures.
La majorité
se trouve
dans
le sud-ouest de la France et le nord de l'Espagne.Slide4
Licorne des grottes de Lascaux
Dans la faune peinte,
on
rencontre presque toutes les espèces visibles, consommables et utilisables. Presque tous les animaux sont représentés de profil, la plupart sont des spécimens adultes d'espèces identifiables et quelques uns imaginaires comme la "licorne, de Lascaux ".
La peintureSlide5
Cheval des grottes de
Perch
- Merle
Les animaux ne sont pas représentés dans leur environnement, aucun décor n'est figuré, pas même une ligne indiquant le sol.
La peintureSlide6
Le patriarche de Rouffignac
L'art pariétal, c'est à dire les "images" qui sont tracées sur les parois des grottes ou des abris, ne connaît aucune limite de taille,
(les
grands taureaux de Lascaux mesurent 5m).
La peintureSlide7
Les thèmes sont divers.
On distingue généralement
les représentations d'animaux
et d'humains,
les signes
ou symboles non figuratifs.
La peinture
Main négative
Grotte
CosquerSlide8
Scène du puits, grotte de Lascaux
Dans chacune de ces catégories,
on note des catégories
intermédiaires qui présentent
des espèces dites "indéterminées".
Ce ne sont pas des ratés,
mais des formes voulues qui jouent un rôle important.
La peintureSlide9
Instruments de musique
Les racleurs
Les racleurs sont des artefacts de différentes formes, mais ils ont pour points communs d'être taillés dans l'os ou le bois de cervidés et d'avoir le bord crantés régulièrement.
Le son est produit par friction en frottant le bord du racleur avec une baguette de bois ou un os léger.
Racleur en os
Abri CellierSlide10
Les sifflets ou phalanges sifflantes
Les sifflets que l'on présente comme des instruments de musique n'en sont pas à proprement parler. Ces os troués ont surtout dû être des outils de chasse, soit pour communiquer entre les membres d'un clan, soit comme appeaux.
Le
son produit par ce type de sifflet étant aigu et assez puissant, rien ne peut prouver son utilisation pour produire une mélodie. Plusieurs phalanges de rennes perforées ont été retrouvées.
Instruments de musique
Sifflets - Phalanges perforées
Laugerie
-BasseSlide11
Les flûtes
Les flûtes sont généralement réalisées avec un morceau d'os creux dans lequel plusieurs orifices ont été percés. En soufflant dans l'un des bouts et en obturant successivement les petits orifices on obtient des sons comparables à nos flûtes actuelles. C'est le seul "instrument" qui permet de jouer plusieurs notes
Flûte en os d'
Istruritz
Instruments de musiqueSlide12
Les rhombes
Le rhombe est une pièce d'os ou de bois
allongée qui présente un trou à l'une de ses extrémités. Cet orifice permet de passer un lien. Pour l'utiliser (en se basant sur les pratiques actuelles), on fait tournoyer l'objet comme une fronde au bout d'une corde. Il s'en dégage un sifflement (ou vrombissement) assez mélodieux.
Rhombe en bois de renne
(Grotte de Lalinde)
Instruments de musiqueSlide13
LA SCULPTURE
La sculpture met en relief un volume, de manière
positive (bombement
) ou négative (creusement). Elle apparaît sur des supports mobiliers au début du Paléolithique supérieur
.
La
sculptureSlide14
Au niveau de l'art mobilier, les supports sont variés : support rocheux (argile, grès, calcaire, marne), et bois d'origine animale.
Les objets représentés sont divers : statuettes féminines (Vénus). Nombreuses sont aussi les représentations animales
La sculptureSlide15
LES STATUETTES
Réalisées selon la technique de la " ronde-bosse ", traitement dans les trois dimensions du modèle. Cette technique permet alors un maintien des volumes du sujet tout en permettant une diminution de ses dimensions.
Dans les statuettes de Vénus
,
souvent
le
visage
n'est
pas représenté
sauf
à deux exceptions,
la
"Dame à la capuche"
et
la
Vénus de
Dolni
Vestonice
Dame à la capuche en ivoire de Mammouth
La sculptureSlide16
LE MODELAGE
Le modelage consiste à faire naître sur un support malléable une forme animale ou humaine. Ces supports sont ensuite cuits afin de leur conférer une certaine résistance
.
La sculpture
ModelageSlide17
L'INDUSTRIE DE L'OS
L'homme a très vite compris que l'os, à l'image de la pierre (et certainement des matières périssables comme le bois), pouvait lui servir de matière première.
Rondelle perforée, vache
La sculptureSlide18
Propulseur « le faon aux oiseaux »
La sculptureSlide19
Ces objets, statuettes,
plaquettes
gravées, pendeloques en os,
dent
d'animal et en pierre, qui tout en étant utilitaires n'en sont pas moins de véritables œuvres d'art
I
ls ont
souvent été retrouvé dans des sépultures
, on parle : "
d'art
mobilie
r".
Bâton perforé en bois de renne, file de chevaux
La sculptureSlide20
L'art pariétal
a
d'abord été considéré comme purement décoratif
.
Peintures et gravures se trouvent souvent dans des lieux difficiles d'accès à l'intérieur des grottes ; et certaines grottes décorées n'étaient apparemment pas habitées.
De
plus l'art pariétal n'est pas un art narratif, (les os retrouvés dans les grottes sont souvent sans rapport avec les espèces figurées sur les parois
).
Gravure sur un canon de renne
La sculptureSlide21
Il
s'agit d'une technique artistique par addition
(
ajout d'un pigment à un support).
Les supports sont le plus souvent la paroi des grottes,
plus
rarement celle des abri-sous-roche.
La
palette des couleurs du paléolithique est étroitement liée à la capacité des matières premières à fournir un pigment.
Le rouge et le noir, et leurs variantes sont les couleurs les plus utilisées
.
Les couleurs naturelles des parois sont également mises à profit par les peintres du Paléolithique. Parmi les colorants on trouve l'ocre (jaune), le charbon de bois (noir), l'argile (rouge), les oxydes minéraux.
Les techniques picturalesSlide22
Deux techniques de peinture prédominent :
la
peinture au pinceau
et celle au soufflet, ou crachis.
Les techniques picturales
Le pinceau peut être réalisé avec des poils ou du crin d'animal ou à partir de matières végétales. Les doigts peuvent également faire office de pinceau.Slide23
La technique du soufflet est employée afin de remplir des surfaces.
Le
pochoir sert alors à leur délimitation. La
peinture est expulsée contre le support soit directement par la bouche, soit à l'aide d'un " outil " creux, tel un roseau ou un os, sorte d'aérographe.
Pour le remplissage des surfaces,
l'artiste a également pu utiliser
le procédé du badigeonnage.
Dans ce cas, peau ou fourrure animale emmanchée ont été utilisées à cet office.
Les techniques picturalesSlide24
La localisation de peintures pariétales dans des zones obscures, laisse supposer l'utilisation de moyens d'éclairage.
Les techniques picturales