Dominante Es el mas neutro y de mayor extensión sirve para destacar los otros colores que conforman nuestra composición gráfica especialmente al opuesto El tónico Es el complementario del color de dominio es el mas potente en color y valor y el que se utiliza como nota de anima ID: 799527
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Slide1
En
todas las armonías cromáticas se pueden observar tres colores: uno dominante, otro tónico y por último otro de mediación.
Dominante:
Es el mas neutro y de mayor extensión, sirve para destacar los otros colores que conforman nuestra composición gráfica, especialmente al opuesto.
El tónico:
Es el complementario del color de dominio, es el mas potente en color y valor, y el que se utiliza como nota de animación o audacia en cualquier elemento (alfombra, cortina , etc.)
El de mediación:
Actúa como conciliador y modo de transición entre cada uno de los dos anteriores, suele tener una situación en el circulo cromático cercano a la de color tónico. Por ejemplo: en una composición armónica cuyo color dominante sea el amarillo, y el violeta sea el tónico, el mediador puede ser el rojo si la sensación que queremos transmitir sea de calidez, o un azul si queremos que sea mas bien fría
Slide2ESQUEMAS DE CONTRASTE
El contraste se produce cuando en una composición los
colores no tienen nada en común o no guardan ninguna similitud
. Johannes
Itten
propone siete esquemas de
contraste
que, para una mejor comprensión, se ejemplifican a continuación, con obras de arte que representan claramente dichos esquemas:
Slide3Tonos correctos de armonización.
Tipos de contraste:
Contraste de tono.
Contraste de claro/oscuro.
Contraste de saturación.
Contraste de cantidad.
Contraste simultáneo.
Contraste entre complementarios.
Contraste entre tonos cálidos y fríos.
Slide41_Contraste
de colores puros
Es el contraste
de
matiz
o tinte. Se produce por la aproximación de cualquier color a su más elevado punto de
saturación. Así pues el color tendrá un efecto energético y ruidoso, cuando nos acerquemos a los colores
primarios, mientras que se irá atenuando cuando más nos alejemos de éstos.
Este contraste fue utilizado en el arte popular, en el
expresionismo
. Un ejemplo de este contraste, lo encontramos en
The
Night
Cafe
(1888) de Van Gogh
.
Slide51.- Contraste de colores puros: es el contraste de matiz o tinta. Producido por
la aproximación
de cualquier color a su más elevado punto de saturación. Así pues,
el contraste
tendrá un efecto enérgico, ruidoso cuando utilicemos los colores primarios
, mientras
que se irá atenuando cuanto más nos alejemos de estos.
Slide6Slide7Slide8Slide92_Contraste de
claro
-oscuro
Se
obtiene mediante la gama de grises
o utilizando
el
blanco
y el
negro. El punto extremo está representado por blanco y negro, observándose la proporción de cada uno. Un ejemplo de este contraste, lo encontramos en Narciso (1600) de Caravaggio.
Slide10Slide113_Contraste de
cálido
-
frío
Es
el contraste de
temperatura, producido
al confrontar un colores cálidos con otros fríos.
Se acentúa a su vez, por el contraste de claro-oscuro. Un ejemplo de este contraste, lo encontramos en Atardecer en Venecia (1908) de Claude Monet.
Slide12Slide13Slide14Paul
Cezzane
Slide154_contraste de
complem
entarios
Es aquel
producido por
dos colores diametralmente opuestos
sobre el
círculo cromático; en cualquiera de los casos, su mezcla da como resultado el
gris. Dos colores complementarios son los que ofrecen juntos mejores posibilidades de contraste, aunque resultan muy violentos visualmente combinar dos colores complementarios intensos.
Conviene que uno de ellos sea un color puro, y el otro esté modulado con blanco o con negro. El tono puro debe ocupar una superficie muy limitada, pues la extensión de un color en una composición debe ser inversamente proporcional a su saturación. Un ejemplo de este contraste es
The
Effect
of
Sunlight
on
the
Banks of
the
Loing
(sin fecha) de Francis
Picabia
.
Slide16Slide17Slide18Van Gogh
Slide195_Contraste
simu
ltáneo
Llamado
también efecto de la
imagen persistente
, es el fenómeno según el cual
nuestro ojo, para un color dado, exige simultáneamente el color complementario
, y si no le es dado lo produce él mismo. Consecuencia inmediata del contraste de complementarios, se produce no “en presencia” sino “en ausencia” del complementario (cada color produce simultáneamente, la ilusión de su propio complementario con el fin de mantener el equilibrio).
Otra consecuencia del contraste simultáneo es que un color aparezca como más claro o más oscuro dependiendo del tono del color que lo rodea. Un ejemplo de este contraste, lo encontramos en La rendición de Breda (1635) de Velázquez, donde al acercarse lo suficiente a la obra, pueden comprobarse como los delicados matices de azul grisáceo del fondo son el resultado “óptico” de los tonos cálidos del primer plano
.
Slide20Slide21Contraste de simultaneidad: consecuencia inmediata del contraste de
complementarios
, se produce no "en presencia" sino "en ausencia" del complementario
(
cada color produce, simultáneamente, su propio complementario con el fin de mantener el
equilibrio
. Así, el fondo rojo hacer “crecer” el verde en su interior, el verde lo hace a su
vez
con el rojo y el azul con el naranja:
Slide22Otra consecuencia del contraste de simultaneidad es que un color aparezca como más claro
o más oscuro dependiendo del tono del color que lo rodea
:
Slide23Slide24Slide25Slide26En esta obra que podemos admirar en el Museo del Prado de Madrid, comprobamos el uso
magistral que
Velázque
hace de la ley de los contrastes simultáneos. Si nos acercamos lo
suficiente a la obra, comprobaremos como los delicados matices de azul grisáceo del fondo
son el resultado “óptico” de los tonos cálidos del primer plano.
Por último, el contraste de simultaneidad se amortigua ante nuestra percepción cuando
introducimos un contraste de claro-oscuro; se refuerza, por el contrario, por el contraste
de cantidad.
Slide276_Contraste de
saturación
Hace referencia al
grado de pureza o de saturación de los colores
(intensidad cromática). Los colores del prisma poseen el máximo de saturación y
luminosidad. Se origina de la modulación de un tono puro, saturándolo con blanco, negro o gris. El contraste puede darse entre colores puros o bien por la confrontación de éstos con otros no puros. Los colores puros pierden saturación cuando se les añade negro, y varían su saturación mediante la adicción del blanco, modificando los atributos de calidez y frialdad. Un ejemplo de este contraste es la obra Foggy Bank Rocky Neck (1916) de John Sloan.
Slide28Slide297_Contraste de canti
dad
Mientras
que el contraste de calidad afecta la saturación de los colores,
el contraste de cantidad lo hace sobre las dimensiones del campo, sobre la cantidad
. Es la contraposición de lo grande y lo pequeño, de tal manera que ningún color tenga preponderancia sobre otro. Este tipo de contraste puede alterar o exaltar todos los demás contrastes, para ello se modifican las proporciones de los colores para una mayor amplitud y profundidad. Un ejemplo de este contraste lo encontramos en Paisaje con la caída de Ícaro (1558) de
Pieter
Brueguel
.
Slide30Slide31Mondrian
estiliza al máximo los recursos de la composición mediante el equilibrio de los colores
primarios, el blanco y el negro. A cada uno de ellos le corresponde un área bien calculada
en función del lugar que ocupa en el plano y de los colores colindantes o lejanos. El
resultado es un conjunto bien estructurado de planos de color
, en los que cada uno de ellos
depende del conjunto
Slide32En el ejemplo de Charles
Sheeler
, el contraste de cantidad se aplica
a una reconstrucción figurativa de un paisaje de San Francisco, con la misma
escrupulosidad que en el caso de
Mondrian
, el pintor sitúa cada tono de color de acuerdo a
su peso visual y el lugar que le corresponde en el conjunto de la obra.
Slide33http://www.imageandart.com/tutoriales/teoria/contrastes_colores/1ra_parte/index.html
Slide34http://www.slideshare.net/magvil/la-interaccin-del-color-de-josef-albers
Slide35Disertación
ikko
tanaka
Márkovich
Lisitskiç
Tadeusz Trepkowski
A
ndy
Warhol
Storm
Thorgerson
O
lly
Moss
Wassily Kandinsky
Slide36Biograf
ía
O
bras
Análisis
de obras sobre el color.